奔走相告（为什么妈妈不讲童话）童话为什么喜欢把亲妈带回家-童话为什么喜欢把亲妈“写死”？

1.TNUMBERKC是甚么

译者：小印　　 我们都晓得，DT英雄人物基本上都是丧母　　但就算和童话故事比，是有过之而无不及了　　在双亲，特别是父亲的处置上，童话实在是“阿广摧母”01　　童话主人公都没妈？我国与西欧童话故事存有一类现像——生父缺位。

2.奔相走告和TNUMBERKC

　　说单纯点。没妈，没亲妹。

3.TNUMBERKC的原意 TNUMBERKC是甚么原意

此种没妈的现像具体内容又能分成：丧母、亲妹死亡、养母/继母恶毒、单身父亲独自抚养孩子。　　最直接的例子是各位公主们。　　茉莉公主、小美人鱼，自幼丧母，跟着单亲老父亲一起生活。

4.TNUMBERKC新浪网

白雪公主、灰姑娘、Elsa和安娜公主，丧母、无依无靠。

5.TNUMBERKC甚么原意啊

虽然公主丧亲概率并没有达到百分之百，但是比例过半是肯定的了。　　不仅是各位公主，其他角色也没有好到哪里去。　　匹诺曹，一个木偶，肯定没有双亲，硬要说父亲，可能是蓝衣仙女了。

6.TNUMBERKC的是甚么原意

　　彼得·潘，这一群男孩都没有双亲。　　泰山，生身双亲都已被萨伯尔杀害。

7.TNUMBERKC原意是甚么

不只是人，动物也是如此。　　小飞象从小就和父亲一起长大，但爸爸大多数时间都被关着。　　《小鹿斑比》和《熊的传说》里面，父亲的角色都在一开始就被猎人杀害。

8.TNUMBERKC走甚么原意

《森林王子》，毛克利的狼爸爸被老虎谢利·可汗杀害。　　《狮子王》里的辛巴，父亲木法沙在一开始就被叔叔刀疤设计杀害。

9.TNUMBERKC走是甚么原意

亲妹没了，孩子就会受到恶毒继母的虐待　　比如《汉赛尔与格莱特》，饥荒年代家里断粮，继母劝父亲把孩子遗弃在森林里　　《野天鹅》，艾丽莎的11个哥哥都被继母下咒，自己则要忍受一年不能说话的痛苦　　《爱人罗兰》中，巫婆有两位女儿，一个又丑又凶，巫婆却十分爱她，因为她是亲生的；一个又美丽又善良，巫婆却憎恨她，因为她是继女。

10.TNUMBERKC的原意是甚么

更别提《灰姑娘》《白雪公主》此种人尽皆知的恶毒后妈了。

　　除此之外，还有许多西方童话作品，主人公的父亲，不是一开始被人杀害，是从头到尾根本就没有交代。　　比如贝儿、小红帽，甚至都没说亲妹是谁。

我国童话也是一样如此　　《叶限》里，继母成天压迫叶限，打发她干这干那　　还有《变形男孩》　　一个男人娶三个妻子，其中的一个妻子生下一个男孩，其他的两个妻子把这个男孩子扔到了水里，想要溺死男孩，失败之后，她们又把他裹在稻草里让一头牛吃。

而在冯骥才主编的《民间故事选》中，神奇幻想类的童话收集共有19篇，其中63%完全没有提到亲妹。

对于此种设定，大多数人其实一开始并不会注意到　　毕竟每个人的重点都在主人公身上，除非想反映亲情主旨，不然没有人会把注意力集中到双亲身上　　但现在这样看，爸爸的“死亡率”和“失踪率”未免也太高了为甚么童话会如此跟爹妈们“过不去”？

02为何把亲妹写死？最主要的一个原因，是为了让主人公更好地成长。　　双亲，特别是父亲，在孩子生命中扮演的角色一般是保护者。　　这两个角色就算同时存有，主人公根本就没有任何成长的契机。

想象一下。　　如果白雪公主和灰姑娘的父亲没有死，她们还会被欺负吗？　　如果Elsa的双亲没有去世，她还会一个人跑到雪山上活吗？　　不设定一个死亡的情节，后续的一系列故事都没了发展的依据。

说到这里，还会有人质疑，难道双亲健全的人就不能获得成长了吗？　　悲剧的表现方式并不只一类，为甚么一定要通过此种残酷的方式？　　其实，之所以这么做，很大程度上是为了快进　　虽然主人公也能通过生活中的挫折慢慢成长，但是故事总归是要吸引人，设置冲突效果的，所以必须要让主人公尽快觉醒。

成长是个脱胎换骨的过程，哪里能有双亲心疼关心你的桥段呢？

那为甚么总是父亲死亡，父亲健在呢？　　因为父亲扮演的角色主就算敌人，代表着未来，主人公们挑战的往往是父亲，或师父、叔叔此种与父亲等同的形象。

而且童话也是要反映一部分现实的　　当时的社会，生产力和医疗水平都很低下，女性很容易在生孩子的时候死亡，亲妹自然就没了　　这时，可能又有人质疑了　　不是所有双亲都是好的，完全能不用把他们写死，直接变成反派不就好了？。

这是一类方法，童话故事也的确这么做了。　　但是，作为一个面向全年龄的故事，直接说双亲不是好人肯定会引起人们对作品意图的质疑。所以，它们会设计一个后妈的角色。　　亲妹是好人，后妈是坏蛋。

为甚么偏偏要把继母设计成恶毒角色呢？　　此种创作手法是在帮助孩子处置对爸爸矛盾的感觉　　人类是崇尚母性的，而民间故事中的父亲，多少都会流露一些负面的东西，这是人们想要回避的　　所以在故事里爸爸就被分裂出来，。

继母承担了母性的负面部分，变成了邪恶的女巫、恶毒的女人，坏的照顾者。　　就像《白雪公主》。　　最开始的版本，王后是亲妹，不是后妈，后来才作了修改。

其实，在早期的希腊、印度各国神话里，父亲的形象非常丰富　　《格林童话》之后，亲妹没了的现像才越来越多　　这么做是为了简化人物关系，增强男性的重要性　　很多童话故事里，父亲的作用是生下孩子，在故事中也发挥不了任何作用，如果不是扮演反派，给公主留下心理阴影，也就没有出场的必要了。

打个比方　　《还珠格格》里的皇后，失去了反派属性就立马酱油，剩下的是让男友和父亲之间有矛盾关系而女孩和父亲关系是很微妙的，很容易出现溺爱或者关系不好的模式　　比如《图兰朵》里的任性公主，或是《风中奇缘》里的宝加康蒂公主，此种更适合故事发展。

不过，对于迪士尼童话来说，还有一个原因——迪士尼的童年创伤。　　在成功推出《白雪公主和七个小矮人》之后，迪士尼给自己的双亲买了一栋房子，但一年之后，父亲弗罗拉却死在了新家里。

因为对父亲心怀愧疚，所以迪士尼会有意在剧中写死，或者取代生父的角色02　　“继母恶毒”的戏剧理论　　在《格林童话》和《安徒生童话》的311篇故事中，共有68个巫婆或继母　　其中38个是巫婆兼继母，她们凶狠、恶毒、嫉妒心强，最终都死于非命。

虽然也有一些善良后妈的童话　　比如《柳树下的梦》《井边的牧鹅女》，但知名度远远比不上那些邪恶的后妈恶毒的一直都是后妈，你很少能看到狠心的后爸　　而且，你会发现，继母的虐待行为很少受到父亲的干预和制止。

为啥？　　就因为后妈做事很隐蔽？一个主要原因是性别分工　　在中古时期，女性是没有工作的，她们一生的职责是学做家务，然后在差不多12岁的样子结婚生育　　也是说，女性一生的舞台是家庭　　养家糊口是男人的责任，只有他们才能外出。

所以父亲们发现不了，也不会关心孩子们与继母相处得如何　　再说，即便是发现了，父亲们也不会把继母赶走，因为他们需要一个操持家庭的人，并且也需要这样一个人的存有使自己的儿女实现性别认同而且，也正是因为没地位，所以一切的黑锅都能让女性来背。

　　因此现在看到的童话里，基本上上恶毒的都是父亲，而非父亲。

此种故事的传播，其实是固化了女性邪恶论的传统性别意识并且容易让人形成错觉，只就算继母，都会虐待继子继女　　对于儿童来说特别如此　　美国心理学权威，贝特尔海姆认为，儿童阅读童话的过程，是处置自身内心恐惧的过程。

儿童因为生活经验不足，他们对继母形象的认知来自于童话和影视剧。　　所以生活中，比起双亲离婚，儿童更害怕的是父亲再婚。

此种叙事也影响到了影视的创作现在的电影有一个集中性的矛盾——爸爸回来了，爸爸去哪儿了？　　典型如诺兰　　他的电影中，女性角色总是过早退场《星际穿越》甚至直接设置了一个女性缺位的家庭，父女相依为命　　《电影》杂志副主编瑞贝卡·帕尔还写过文章批判此种现像——《克里斯托弗˙诺兰，我们来谈谈你的“死老婆强迫症”吧》。

这反映的，其实是西方对父权的悲情隐喻　　俄狄浦斯弑父并非真如佛洛依德所说的“恋母”情结弑父更深层的原因是一类宗教文化　　上帝是“最完美的父亲”，是所有父亲的原型；世俗的父亲是凡人，是有缺陷的　　因此，当子辈在现实中遇到困难时，他们更愿意单独与神圣的天父沟通。

为了追求永恒，能放弃、否定世俗的父亲　　这才是“子”之“弑父”的心理基础。

此种心理基础就为父亲埋下了悲情色彩，也成了影视的叙事动力　　人们希望重新书写父亲，把父亲放在一个救赎者、把握者、掌控者的位置之上　　通过将父亲设置为无力、无助的状态，柔化父权逻辑的同时，扩大父权的兼容性。

所以我们会看到，《阿甘正传》的结尾是阿甘领着小儿子站在大树下向珍妮告别　　珍妮的死亡暗示的便是，让父亲成为历史苦难的罹难者，完成父亲的再度回归　　自童话里的父权，换了一个身份，再度完成了古老秩序的回魂。

而且，观察童话的结局你也会发现，这些童话最终都是受虐待的女儿获得爱情与地位。　　此种灰姑娘的命运变化其实在暗示——女子最终命运的改变只有通过婚姻才能实现。

这也是迎合了当时的社会情绪。　　但结了婚之后，丈夫的父亲又是另一个继母，一个没有血缘关系的父亲。　　就像艾丽莎在《野天鹅》中的遭遇一样。

父亲象征美好的一切，所以，童话采取保的护父亲的方法，是不让她出现　　而主人公，也正是因为没了妈，才获得了内心的力量父亲及时的死亡成全了主人公的成长，也沦为新父权时代临降的最后交易筹码　　难道，就非得是亲妹死才行吗？。

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